一百多年前绘制的京剧人物
利维坦按：
记得第一次看电影《霸王别姬》的时候，当听到程蝶衣（张国荣 饰）说：“黄天霸与妓女的戏我不会演，师傅没教过”，总觉得黄天霸是个彻头彻尾的反面人物。但其实，该角色是正面人物——作为《施公案》里的主角，京剧《连环套》、《恶虎村》，电视剧《怪侠欧阳德》等中均有此人。
另外，《霸王别姬》中段小楼揶揄袁四爷是“梨园大拿”，这个所谓大拿虽然有指懂行、专业的意思，但其实是来自“八大拿”，指以黄天霸为主的八出短打武生戏的总称。这八出戏都出自小说《施公案》。
在中国约360种戏剧形式中，京剧仍然是最有名的。京剧的起源地不是北京而是上海（京剧的前身是徽剧[徽调]、汉剧[楚调]、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响。所以严格来说，京剧的起源地来自江南地区。编者注），通常被认为是在1790年至1860年间的某个时候正式形成的。然而，英文“Peking opera”虽然简洁，却掩盖了界定其经典的历史困难。
正如约书亚·戈尔茨坦（Joshua Goldstein）所指出的[1]，这种艺术形式有三个中文名称（京剧、京戏和平剧），指的是一个包括“几十个旋律主题，总称为西皮二黄”的杂糅流派。在清朝初期得到皇室赞助，京剧由包括超过百人的剧团演出，包括舞台工作人员、器乐、服装师到演员，每天演出6到10个小时。
整个19世纪，京剧培训学校如雨后春笋般涌现，主要集中在北京，培养出了众多戏曲明星，各种小报上充斥着他们私生活的八卦。京剧融合了歌唱、舞蹈、念白、武术和杂技，用大卫·罗尔斯顿（David Rolston）的话说[2]，京剧是“在过去两个世纪里，中国人想象世界的最重要方式之一”。
下面这些色彩丰富的图像来自大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art），由一位佚名艺术家绘制于20世纪初。这些绢本设色肖像画代表了9个戏曲剧目中的特定角色。
与这种风格的大多数戏曲一样，角色来自各种各样的文学、军事历史和神话——但都扮演着固定的角色。在传统的京剧中，有四种基本角色：生、旦、净、丑（初期京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行，变为生、旦、净、丑四大类。编者注），每种角色又都可以细分出很多行当。生和旦分别是男女主角（历史上都由男演员扮演），净是性格刚烈、暴躁甚至阴险凶恶的男性角色，而丑则是小丑。
正如梅春（Chun Mei）在其《中国近代早期的小说和戏剧想象》（The Novel and Theatrical Imagination in Early Modern China）中所详述的那样[3]，要避免复杂的角色。“角色的扁平化是有意为之的，这有助于产生道德对比的效果，而更饱满立体的人物塑造可能会导致模糊和混乱。”角色的彩妆，称为“脸谱”，其可以追溯至唐代舞者所佩戴的面具，主要用于净和丑的角色。脸谱的色彩和表情传达了观众容易理解的道德品质。
这些人物是善恶的化身，随着中国社会的变迁而不断演变，它们在不同时期代表了儒家、佛教、民族主义，甚至革命信仰的理念（“样板戏”，即“革命现代京剧”是在文化大革命期间在江青的监督下形成的）。像世界各地的各种戏剧形式一样，京剧让观众能够体验和想象在日常生活中并不总是可能存在的形象。
例如，在20世纪初，旦角演员专攻青衣或花旦——前者顺从、贤惠、门第高贵；后者年轻活泼、轻浮放荡。戈尔茨坦写道，当梅兰芳在民国时代以他的旦角而声名鹊起时，他融合了这两个角色，呈现出“曲线优美的贵妇和女神形象，通常出现在性感的情境中”。
在此过程中，他表现出了一种清代罕见的复杂女性气质。这在一定程度上得以实现，是因为性别的保护。“在舞台上，理想中贤惠美丽的女人，必然是个男子。”
梅兰芳日常装扮下的京剧眼神练习。© academia.edu
《百草山》（Baicao Mountain）男主雇路（即固炉），为百草山土地公所变（穿戴脸儿俱照此样）。《百草山》剧情：百草山中旱魃化身为王家庄王大娘，取死人噎食罐炼成黄磁缸，用以抵御雷劫。后为巨灵神撞裂，王觅人补缸。观音乃遣土地幻作补锅匠人，假作修锯，故意打碎其缸。旱魃怒欲加害，观音请天兵天将斩除旱魃。
《百草山》中的旱魃王大娘。
《百草山》中的二郎神。
《百草山》中的大佛。
《百草山》中的韦驮。
《百草山》中的回护。
《百草山》中的伽蓝。
《百草山》中的挐嗟（哪吒）。
《百草山》中的化身。
《百草山》中的磨天在。
《百草山》中的银眼豹。
《百草山》中的金眼豹。
《百草山》中的青龙。
《百草山》中的白虎。
《百草山》中的水妖。
《百草山》中的水妖。
《百草山》中的女妖。
《三侠五义》（The Three Warriors and the Righteous Five）中的包文正（穿戴脸儿俱照此样）。
《三侠五义》中的欧阳春。
《三侠五义》中的白玉堂。
《三侠五义》中的“钻天鼠”卢芳。
《三侠五义》中虚构的宋代武侠蒋平。
《三侠五义》中的標客（镖客）。
《三侠五义》中的石员外。
《三侠五义》中的花蝴蝶。
《三侠五义》中的邓小姐。
《三侠五义》中的老院子。
《阳平关》（The Yangping Pass）中的曹操（穿戴脸儿俱照此样），该戏曲取材于《三国演义》，又称《子龙护忠》。
《阳平关》中的黄忠。
《阳平关》中的夏侯惇。
《阳平关》中的夏侯霸。
《阳平关》中的庞德。
《阳平关》中的孔明。
《阳平关》中的张郃。
《阳平关》中曹操的族弟曹仁。
《贾家楼》（The Jia Family Pavilion，一名《三十六友》）中的徐茂公（穿戴脸儿俱照此样）。
《贾家楼》中的主角唐将秦琼。
《贾家楼》中农民起义领袖单雄信。
《贾家楼》中的王百党。
《贾家楼》中的鲁明月。
《贾家楼》中的罗明兴。
《贾家楼》中的金甲。
《贾家楼》中的唐将侯君吉。
《八蜡（措）庙》（The Bala Temple）中的费德公（穿戴脸儿俱照此样）。
《八蜡庙》中的褚彪。
《八蜡庙》中的关泰。
《八蜡庙》中的金大力。
《八蜡庙》中的费兴。
《八蜡庙》中的张桂兰。
《胭脂虎》（The Rouge Tigress）中的周夫人（穿戴脸儿俱照此样）。
《胭脂虎》中的杨正。
《胭脂虎》中的曹智。
《胭脂虎》中的姜仁。
《胭脂虎》中的胭脂虎。
《胭脂虎》中的鸨儿。
《胭脂虎》中的石忠（中）玉。
《胭脂虎》中的杜化。
《胭脂虎》中的旗牌。
《霸王庄》（the Strongman）中的黄隆基（穿戴脸儿俱照此样）。京剧“八大拿”戏之一。
《霸王庄》中的窦虎。
《霸王庄》中的朱光祖。
《霸王庄》中的关小西。
《霸王庄》中的李公然。
《霸王庄》中的史大奈。原名阿史那大奈，为西突厥特勤。
《霸王庄》中的俞七。
《霸王庄》中的米龙。
《霸王庄》中的乔三。
《霸王庄》中的黄天霸。
参考文献
[1]www.ucpress.edu/book/9780520247529/drama-kings
[2]brill.com/display/title/59533
[3]brill.com/display/title/19287
文/publicdomainreview译/tim
校对/tamiya2
原文/publicdomainreview.org/collection/peking-opera/本文基于创作共享协议（BY-NC），由tim在利维坦发布
本文经授权转载自利维坦（ID：liweitan2014），如需二次转载请联系原作者。欢迎转发到朋友圈。
+61
+86
+886
+852
+853
+64
