看《新风貌》了解迪奥、香奈儿、巴黎世家、纪梵希、巴尔曼等大牌的时尚情仇

除了让法国人、意大利人、德国人等大量欧洲国家曾经的风云人物全程用流利的英语交流，刚播出四集的美剧《新风貌》（The New Look）并没有太大的槽点。

从剧名可见，剧集的主角是迪奥品牌的创始人克里斯汀·迪奥（Christian Dior）。剧集以真实的人物、事件为基础，重点围绕克里斯汀·迪奥与可可·香奈儿的竞争关系，讲述二战前后，法国一众时尚设计大师之间的事业发展以及他们对当时政治、经济等社会领域的参与和作用。

对时尚感兴趣的人对“新风貌”（New Look）一词可能并不陌生。它是克里斯汀·迪奥在1947年推出的女装系列作品，一经推出就大获成功。

在迪奥的自传中，他认为新风貌的成功要归因于二战前风靡的奢侈的现实主义装饰风格不再受欢迎，二战后女性时装厌倦了仅仅满足画家和诗人的需求，想要重新恢复它真正的功能：要做女人们可以穿的衣服，并增添她们的美丽。

而新风貌系列作品恰好具备了这一功能，它们呈现的是欧洲而不是异国情调，也让制作精良、风格适宜而漂亮的时装在经历多年的停顿以后又回归大众视野，并且成了年轻和未来的代表符号。

剧集开始的时间节点是克里斯汀·迪奥新风貌系列作品大获成功之际，通过迪奥与香奈儿各自不同的观点表达将剧情闪回到二战结束前后的历史情境中。

剧集的前四集主要讲述克里斯汀·迪奥、可可·香奈儿、吕西安·勒隆（Lucien Lelong）、皮埃尔·巴尔曼 (Pierre Balmain)、克里斯托巴尔·巴伦西亚加 (Cristóbal Balenciaga)、贝尔·德·纪梵希（Hubert de Givenchy）、皮尔·卡丹（Pierre Cardin）等一众法国时尚界的传奇人物在二战期间不同的生存策略与个性选择。

剧集有两条互相交织的叙事主线，其一是迪奥对参加反抗纳粹德国暴行的妹妹的呵护、救援，其二是香奈儿为了侄子和守护事业成果而展开的一系列行动。

这也是这部剧集的精明之处。从人性情感的切口构建人物关系，呈现备受二战摧残的大背景下，不同人物，哪怕是拥有名利、权势的时尚精英，依然脆弱、无力、妥协甚至违背道德、良知的非常行为。这种叙事主线的选择以举重若轻的方式丰满了时代背景下的故事细节，便于人物群像铺陈，避免了构建大时代背景的沉重与繁杂。

剧集另一个亮点在于善于从言行、细节刻画角色的性格、形象，并且通常用多个角色的言行交叉呈现一个角色相对的完整形象。

比如，对于吕西安·勒隆的刻画，只用了香奈儿、迪奥、巴尔曼几人的评价，以及勒隆在迪奥万分焦急之际仗义援助并给予精神支撑的细节，便从不同视角构建了勒隆守护法国时尚根基，保护法国时尚人才，忍辱负重的时尚大家长形象。

此外，本剧还有一个非常值得一看的亮点，那就是豪华的演员班底。其中，本·门德尔森（Ben Mendelsohn）饰演迪奥，朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）饰演香奈儿，因出演《权力的游戏》中的艾莉亚·史塔克而全球大火的麦茜·威廉姆斯（Maisie Williams）在剧中饰演迪奥的妹妹凯瑟琳。

老戏骨们游刃有余又细腻传神的演技很是精彩，威廉姆斯在剧中的演技和形象也有大的突破，虽然进入集中营的一幕让人恍惚看到了艾莉亚·史塔克，但前四集她塑造的优雅、反叛、冷傲的进步女青年形象整体还是可圈可点的。

从前四集播出的剧情来看，剧集的叙事逻辑、情节节奏、人物形象塑造、演员演绎、服化道以及对历史人物、事件的还原都相对不错。

如果你喜欢时尚或者时尚题材的影视剧，且不介意迪奥、香奈儿、勒隆、巴尔曼、巴伦西亚加、纪梵希、皮尔·卡丹（Pierre Cardin）、伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）等一众法国大师级时尚人物全程用流利的英语演绎20世纪时尚界的风云变幻，这部剧就非常值得追看。